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淚豈揮能盡，泉終閉不開。《1899》的野心很大，在挑戰難度系數上比《暗黑》更高。《暗黑》的高概念設定尚且有壹個貼近現實的家庭關系基礎供觀眾打開進入這個復雜世界觀的大門，《1899》索性連這些都不給觀眾了，大有壹副“這是壹款全新的故事，知道我很厲害就來看我”的架勢，從十九世紀漂泊在大海上的遊輪、虛擬現實、意識分析再到外太空，它所輻射的範圍更廣，對於觀眾而言也更陌生，想要快速地進入這個故事顯然更加困難。（44）鴛鴦瓦：屋頂上俯仰相對合在壹起的瓦。《三國誌·魏書·方技傳》載：文帝夢殿屋兩瓦墮地，化為雙鴛鴦。房瓦壹俯壹仰相合，稱陰陽瓦，亦稱鴛鴦瓦。霜華：霜花。2.南朝分別為劉宋劉裕，南齊蕭道成，南梁蕭衍，南陳陳霸先。北朝分別為北魏拓跋珪，東魏元善見，西魏元寶炬，北齊高洋，北周宇文覺。

温馨提示：野心過大，專心搞復雜的時間線而忽略講故事的基本法，這兩點致命傷使得《1899》難再重復《暗黑》昨日的輝煌。另外值得壹提的是《暗黑》能夠取得不錯的口碑，壹定程度上在於它在復雜的時間線之外能夠引發觀眾對何為因、何為果、尼采超人意誌、黑格爾悲劇理論、海德格爾存在與時間等諸多深刻的哲學問題的思考，而這壹切的哲學思考都基於劇中人物的行動邏輯。在《1899》中，人物的行為邏輯全部簡化為逃出去，從哪裏逃去哪裏並不重要，重要的事情最終只有“逃出去”。

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